1月31日晚，鋼琴家盛原在中山音樂堂以羽管鍵琴演奏了巴赫的《哥德堡變奏曲》。這應(yīng)是本人首次欣賞中國(guó)演奏家以古樂器演奏巴洛克音樂。在彈奏“哥德堡”之前，盛原先以《平均律曲集》第一冊(cè)頭兩首作為音樂會(huì)的熱身曲目，之后講解了對(duì)常人來說陌生的羽管鍵琴的歷史，從它作為撥弦樂器的定性，到它與琵琶和琉特琴之間的聯(lián)系，以及與現(xiàn)代鋼琴相比在演奏與效果上的獨(dú)特性，讓觀眾立刻對(duì)這種古老的歐洲樂器有了清晰的認(rèn)識(shí)——盛原真是一位很好的老師。

　　隨著明亮的琴音，“哥德堡”的主題平穩(wěn)地展開。盛原的琴聲顯示出他對(duì)于作品足夠的掌控能力，尤其對(duì)于各個(gè)變奏的把握，通過精心構(gòu)思而得來的速度變化，在羽管鍵琴這種強(qiáng)音與弱音之間差異不算明顯的樂器上，體現(xiàn)出非常明顯的強(qiáng)弱交替。我特別注意到，這次使用的羽管鍵琴與以往音樂會(huì)上聽到的那架琴的微弱聲音不同，在盛原的手中，它的每一個(gè)音都是清晰的，盡管空間較大的音樂廳使得音量有些損失。后來得知，盛原使用的是他自己的羽管鍵琴——現(xiàn)在國(guó)內(nèi)擁有這種樂器的人恐怕并不多見。

　　如果將盛原的這場(chǎng)羽管鍵琴音樂會(huì)與中山音樂堂一年一度的古樂季音樂會(huì)相比較，你將會(huì)發(fā)現(xiàn)二者是在一個(gè)水平之上的，這一點(diǎn)沒有必要由于演奏者的國(guó)籍、身份因素而受到質(zhì)疑。不得不指出，在愛樂者圈子里，對(duì)中國(guó)音樂家往往有兩種比較極端的傾向，一種是排斥，根深蒂固地認(rèn)為中國(guó)人還沒有足夠的能力把握西方古典音樂；另一種是熱捧，不論演得好與不好都無原則地一味大贊。其實(shí)，這兩種貼標(biāo)簽的觀念對(duì)于古典音樂在中國(guó)的健康發(fā)展都是不利的。

　　對(duì)于本國(guó)音樂家的認(rèn)識(shí)，我傾向于客觀看待每一場(chǎng)音樂會(huì)，需要把心態(tài)放平和，將其置于世界這個(gè)大的范圍內(nèi)，理性地看待演奏者的成就與不足。就以盛原的這場(chǎng)音樂會(huì)為例，我們可以確實(shí)地感受到他將自己對(duì)于作品本身的獨(dú)特認(rèn)識(shí)體現(xiàn)在其中，我們從中也不難看出他是一位有想法的演奏者。所以，應(yīng)該可以肯定地說，他的羽管鍵琴版《哥德堡變奏曲》總體上是一次十分成功的音樂會(huì)。（李崢）