“鋼的琴”也要補洞

　　電影中“擺拍式”的表演風(fēng)格，轉(zhuǎn)換成舞臺劇后，倒也像是一種妥帖的回歸。但舞臺手段上的缺失，使得本來就倉促而過于神奇的造琴過程，更加如閃電般地完成了。

　　以上世紀(jì)90年代初東北沒落工業(yè)城市為背景，一個即將離婚的家庭，只能靠業(yè)余演出賺點飯吃的父親，為了留住女兒，把一幫哥們召集到一起，在廢棄的工廠里造起了鋼琴。電影版《鋼的琴》2011年爆紅，2012年話劇版也緊隨其后登上舞臺。電影中“擺拍式”的表演風(fēng)格，轉(zhuǎn)換成舞臺劇后，倒也像是一種妥帖的回歸。但舞臺手段上的缺失，使得本來就倉促而過于神奇的造琴過程，更加如閃電般地完成了。

　　沒有細(xì)節(jié)的悲劇，很難令人真正動容。因為魔鬼都在細(xì)節(jié)里。在偌大一個廢棄的工廠里，連塊合適的板子都找不到，卻要用一體鑄造的方式一次即成地造出一架真正的鋼琴，這種“夢想主義”與“現(xiàn)實主義”的硬性嫁接，難免讓人有種尷尬的觀演感受。一方面，觀眾真心同情劇中人物下崗、求業(yè)無門、在生活困境中掙扎的處境，也愿意看到他們的親情、愛情與友情在一次次沖突中流露。但另一方面，造鋼琴是個太高級別的技術(shù)活，看著那么一幫糙老爺們在編劇和導(dǎo)演的安排下，不管過程如何，反正戲結(jié)束前得把琴造出來，不免有點苦笑。

　　這樣一部細(xì)節(jié)與故事情節(jié)繁雜瑣碎的戲，搬上舞臺是需要大刀闊斧做減法的。但戲里還是塞了太多的東西，像桂林患老年癡呆癥的父親這條線，我印象中電影里是沒有的，戲劇版卻在此費時與落墨頗多。而這種故事結(jié)構(gòu)看起來，非常像伊朗電影《一次別離》里將要離婚的男女——男方納德也是獨自要面對老年癡呆癥的父親和讀書的女兒，但納德不需要造鋼琴，所以那部電影有足夠的時間將“面對老年癡呆癥的父親和讀書的女兒”，以及就要到來的離婚這兩線解讀得綿綿密密、絲絲縷縷。但《鋼的琴》里，男主角、編劇、導(dǎo)演的任務(wù)就復(fù)雜龐大得多了。復(fù)雜的結(jié)果就是，剛把故事背景和人物關(guān)系介紹清楚，時間已經(jīng)過去一個半小時了，最后琴是怎么造出來的，真來不及細(xì)說了。

　　作為一部戲劇作品，《鋼的琴》還是有它的優(yōu)點的，舞美設(shè)計不錯，有點后工業(yè)時代老照片式的油畫感，但可惜它的平面廣告和宣傳頁卻是走的白領(lǐng)小清新路線，風(fēng)格相當(dāng)不搭，沒能揭示出這部戲最精彩的畫面感。另外演員整體實力還是不錯的，雖然在表演風(fēng)格上基本是照著電影來，但男主角桂林那幾個狐朋狗友的配角都有相當(dāng)出彩的表現(xiàn)。

　　中國當(dāng)代不缺好故事，但缺少耐心和不忽悠的沉穩(wěn)心態(tài)。無論是電影還是戲劇，《鋼的琴》本來都可能成為一部后工業(yè)時代一群小人物的如歌史詩。但如果藝術(shù)工作者過分相信聲嘶力竭和聲光電音樂對觀眾情緒的操控作用，卻不深入到故事線與人物情感的最深處去打基腳、做功課、建連接，久而久之，大家就會發(fā)現(xiàn)舞臺上到處都是洞，細(xì)節(jié)的洞，邏輯的洞，情感變化的洞。如果不補上這些洞，本來可能的一部小人物史詩，就會變成幾句口號，和流于形式的符號化表演。

　　好故事沒能講好，這種遺憾，比講了個爛故事還大。