中新社臺北2月26日電 題：《搭錯車》緣何紅遍兩岸？ 虞戡平：只拍最有價值故事

　　中新社記者 孔任遠 陳小愿

　　“《搭錯車》最火的時候，我去做了四個月的背包客。”69歲的臺灣導演虞戡平向記者回憶道。

　　他所執(zhí)導的電影《搭錯車》1983年獲金馬獎11項提名，在臺灣5個月內(nèi)公映了8次。該片更在1984年成為首部引入大陸的臺灣導演拍攝的電影，在廈門、泉州等地連映三個多月，插曲《酒干倘賣無》風行閩南地區(qū)，流傳至今，成為經(jīng)典。

　　近日，虞戡平在其位于新北市的家中接受了中新社記者專訪。

　　虞戡平將《搭錯車》在大陸受歡迎，歸功于相通的語言、兩岸隔離多年的好奇以及其中的人間真情。“人間真情是在任何地域都相通的，也是我認為最有價值的地方。”《搭錯車》講述了大陸老兵啞叔收養(yǎng)棄嬰的故事，該故事在兩岸多次被搬上熒屏或戲劇舞臺。

　　只拍自己認為最有價值的故事，是虞戡平的創(chuàng)作原則。《搭錯車》最火的時候，各種投資邀約紛至沓來。虞戡平則背起背包環(huán)游世界，逃離這個名利場。他認為自己和投資方都需要時間冷靜，不希望商業(yè)等因素影響自己對電影價值的判斷。一年半之后，他才重新接拍新片。

　　總是能捕捉到將熱未熱的話題，多以大陸老兵為背景，是虞戡平電影的兩大特點。他執(zhí)導的《海峽兩岸》在開放之前講大陸探親，《孽子》在上世紀80年代較早觸碰同性戀話題，《兩個油漆匠》涉及受關(guān)注度遠不如今的少數(shù)民族問題……

　　“這都源于我的生活經(jīng)歷。”作為“大陸老兵二代”，虞戡平1950年出生于臺灣。“戡平”這個名字包含了飽經(jīng)戰(zhàn)亂的父親對和平的渴望。童年時期，虞戡平生活在臺北新店溪旁的“違建區(qū)”，這是大陸老兵、少數(shù)民族等“邊緣人群”的聚集地。“邊緣人”的重要話題構(gòu)成了虞戡平的創(chuàng)作底色。

　　1988年上映的《海峽兩岸》是首部反映臺灣民眾回大陸探親的電影。虞戡平告訴記者，籌備拍《海峽兩岸》時，臺灣正處于“民主轉(zhuǎn)型時期”，每天有很多“運動”，而他認為真正值得關(guān)注的問題不在這些表面，而在社會肌理。

　　彼時，臺灣還沒有開放到大陸探親。但自上世紀70年代末，已經(jīng)開始有人私下輾轉(zhuǎn)香港、日本、美國等地“登陸”探親。身為“老兵二代”的虞戡平對此早有耳聞，但尚未有電影觸及這個“灰色現(xiàn)象”。虞戡平?jīng)Q定將這個當時略帶敏感的話題搬上銀屏。他認為，自己更看中電影的人道主義價值，就像影片中的臺詞“人家心里的事哪里管得住”。

　　虞戡平向記者回憶道，《海》的拍攝過程雖有波折卻得到多方幫助。有外景需要到深圳拍攝。而拍攝人員沒有臺胞證，按理不能通關(guān)。制片人周令剛與大陸媒體朋友溝通，最終得到大陸官方協(xié)助，破例讓劇組在羅湖拍攝。

　　“這可能是臺灣影人第一次到大陸境內(nèi)拍外景。”影片中的鏡頭記錄下快速建設(shè)中的深圳，成為臺灣觀眾了解當時大陸為數(shù)不多的影像資料。

　　影片上映時，臺灣已放開到大陸探親。“我的電影當然和政策沒有直接關(guān)系，只能說我捕捉到了當時大家最關(guān)切的問題。”虞戡平說。

　　自1990年起，虞戡平將精力投入紀錄片的拍攝，其拍攝的《舞宴》曾參展休斯敦國際電影節(jié)。此外，《年》講述傳統(tǒng)春節(jié)儀式，《掌中舞春秋》講述閩南人如何帶著傳統(tǒng)藝術(shù)和信仰來到臺灣。

　　虞戡平認為，由于不可加工創(chuàng)作，紀錄片比電影更能體現(xiàn)社會歷史原貌，更有價值，雖然紀錄片是小眾文化，但一定要拍下去，“年輕人總是要尋根的嘛”。(完)