美國綜藝周刊：中國電影界現(xiàn)狀之觀察

　　美國《綜藝周刊》4月20號文章：中型預算的華語片倍受忽視（(作者：DEREK ELLEY ）

　　遠東地區(qū)的電影產(chǎn)業(yè)似乎在國際電影版圖上占有一席之地，但是實際情況卻大不相同。因為這些為數(shù)不多的獲得西方世界青睞的東方電影不是一些歐洲藝術電影的翻版就是一些過了時的文化上的陳詞濫調(diào)。然而，這種現(xiàn)象在亞洲人口最多的國家——中國最為突出。那兒的電影產(chǎn)業(yè)在很大程度上還處于有待開發(fā)的狀態(tài)。

　　如果說寥寥幾個巨片導演（張藝謀，陳凱歌，姜文，馮小剛）是高不可攀的山峰，那么那些堅持獨立制作和地下電影創(chuàng)作的作者們則是那綿長低矮的海岸線。在高峰與海岸線之間還存在著大片大片的平原，而那些中檔電影的導演就是這片平原。他們的電影幾乎無緣與亞洲以外的觀眾見面，除了在一些特別的主題電影節(jié)上，如意大利烏迪內(nèi)遠東電影節(jié)。

　　2006年，中國官方電影產(chǎn)量為260部（指那些獲得電影局制作許可的電影）。2007年的電影產(chǎn)量估計將超過300部。過去幾年來，中國的電影產(chǎn)量激增，不僅是因為從資金從足的相關產(chǎn)業(yè)拿到電影投資十分容易，而且自從中國大陸解除了電影制作的管制后，各種大大小小的制片公司也如雨后春筍般冒了出來。

　　想要制作電影不是問題，難的是如何讓電影進入院線放映。即使在國內(nèi)，這些電影也很難上映。因為地方院線會給予不同票房潛力的電影差別待遇。從這個方面來看，中國和其他國家也沒有什么不一樣，尤其是與美國那種以市場力量為主決定影片上映的系統(tǒng)相似，而不像歐洲那樣有影片發(fā)行和上映補貼。

　　演而優(yōu)則導的導演陳大明在五年前自編自導了他的處女作，“井蓋兒”，一部商業(yè)娛樂犯罪片。影片在國內(nèi)發(fā)行十分困難，在海外電影節(jié)市場上則幾乎完全被忽視。去年，他的第二部劇情長片，“雞犬不寧”，講述了一個地方劇團內(nèi)頗富戲劇性的人際關系。影片在國內(nèi)的表現(xiàn)還算不錯，但這大部分要歸功于陳大明自身為影片推廣所做的努力。而在歐洲的電影節(jié)上則沒有收獲反響。

　　這樣經(jīng)歷對于大多數(shù)那些既不想拍豪華巨制也不想拍晦澀的地下電影而只想拍攝一些普通電影的中檔片導演實在是太熟悉不過了。現(xiàn)在中國有一批這樣的有才華的導演，他們感覺到不但被本土院線歧視，也被西方世界所忽視。

　　近些年來，以烏迪內(nèi)電影節(jié)為代表的一些列相關影展開始給以這些被忽視的導演以關注。除了陳大明，其他值得關注的導演和影片還有伍士賢（《獨自等待》），金琛（《鳳凰》），管虎（《西施眼》），由攝影師轉(zhuǎn)導演的侯勇（《茉莉花開》章子怡主演），霍建起（《生活秀》），藤華濤（《心中有鬼》），章家瑞（《芳香之旅》），張一白（《好奇殺死貓》），曹保平（《光榮的憤怒》），莊宇新（《愛情的牙齒》），李虹（《詛咒》）。

　　這些導演的影片和其他國家的電影一樣，涵蓋了各種各樣的類型和故事。影片立足于觀眾們所熟悉的當下，同時也有著嫻熟的制作技巧。這些導演們才是中國電影工業(yè)未來真正的中堅力量，而且終有一天將會得到西方評論界的肯定和承認。 (程睿譯)

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