如果說《陽光爛燦的日子》《太陽照常升起》是豐沛現(xiàn)實里開出虛無的花朵，那《讓子彈飛》以及這部《一步之遙》看起來更像是姜文虛無世界觀里生造出來的產(chǎn)物，而這種理念的產(chǎn)物，由于脫離了現(xiàn)實的根基，由虛無制造，由狂歡驅(qū)動，首尾相接，很容易導向癲狂和絕望，也讓它看似繁華，實則單調(diào)。

　　姜文之前導演了四部電影，可以看成兩篇議論文，兩篇散文。《鬼子來了》《讓子彈飛》是議論文，可以分別稱為《論人民》與《反抗的藝術(shù)》，而《陽光燦爛的日子》《太陽照常升起》是抒情散文，標題可以叫做《大院子弟的激蕩青春》和《理想主義者的中年危機》。

　　而《一步之遙》則是一個議論與抒情的結(jié)合體，議論文的部分可以叫做《這個荒誕的世界》，雖然故事發(fā)生在民國，它卻是姜文真正第一部講當代的電影。抒情的部分則應(yīng)叫做《我不想活了的N個理由》，雖然影片表面講一個流氓騙子，但實際講的是一個偽裝極好的理想主義者的孤獨與哀傷。就像有一個評論所說，它講的是一個“民國頑主”，看似毫無原則，實際上是以退為進，低調(diào)且不正經(jīng)地表達對這個世界的拒絕。

　　1 議論文《這個荒誕的世界》

　　議論文的部分拍得癲狂放肆。

　　那場所有人沉醉其中卻實際只是個暗箱操作的花域總統(tǒng)選舉，各種夸張做作的表演，各種虛張聲勢卻已腐壞的語言，以及各種面目不清、見風使舵、永遠處于亢奮中的觀眾，都是姜文式的夸張而精準的速描，他們真誠地造作著，莊重地撒著謊。而致力于將new money變?yōu)閛ld money的富二代武七，將男人分為欲罷不能和有錢有權(quán)兩類的貴婦齊賽男，以及那個把娶小老婆看作集郵和炫耀的暴發(fā)戶武大帥，是所謂精英階層浮夸膚淺卻洋洋自得形象的寫真。

　　至于馬走日被逼著重演他殺完顏英的劇情，則是一個更加精確的縮影：世界是狗血的，但這不算完，你必須承認它，且要變成它的一分子。

　　但不要誤會，不要以為這是一種楊德昌式的道德批判。楊德昌對于現(xiàn)實有一種身處其中的憤怒，而在姜文只是冷眼旁觀一場無意義的狂歡。楊德昌是對虛偽開炮，而姜文更多的是對平庸和媚俗的皮里陽秋的諷刺。這也是姜文、王朔那一批大院子弟和別的創(chuàng)作者的不同。曾經(jīng)被烏托邦理想浸染的他們，最不適應(yīng)的是世俗世界的蕪雜，而智商上的優(yōu)越感，更是讓他們對低智與造作充滿了敵意。他們最不能忍受的，永遠不是道德問題，更多的是因為審美上的潔癖。這當然讓他們的態(tài)度非常鮮明，但也過于單調(diào)，只剩有種和無趣兩極。