《洋麻將》作為一出幾乎完全由兩位老人打牌聊天搭建而成的“話”劇，幾近除去了所有枝蔓，只剩下一場對演技的極端考驗。它除了用你來我往的閑聊撐起場面，劇中兩位演員幾乎不得任何支援，若沒有技壓群雄的表現(xiàn)力與控制力，便會隨波逐流。1985年，于是之、朱琳這兩位代表了當(dāng)時北京人藝乃至中國話劇演技巔峰的大師，第一次將《洋麻將》搬上中國舞臺時，中國話劇史借由這部作品完成了一次華山論劍式的頂級碰撞。29年后的今天，《洋麻將》復(fù)排，不知是否刻意安排，接棒前輩的濮存昕、龔麗君，同樣堪稱如今堅守在首都劇場乃至中國話劇舞臺上的最頂尖演員。雖然新舊作比往往并不公平，但人藝新一代領(lǐng)軍人此次對《洋麻將》的演繹，仍讓我們情不自禁品評，看他們是否可與上一代大師比肩。

　　最終新版《洋麻將》的表現(xiàn)可謂優(yōu)秀。濮存昕、龔麗君這對久經(jīng)沙場的老搭檔再度證明，無論面對多大的挑戰(zhàn)，他們依舊能夠讓自己在舞臺上的演繹一如既往，不灑湯、不漏水。而他們與整個劇組在老版之上做出的創(chuàng)新，譬如更為軒敞仍不失破落的布景、終場前白色天幕下旋轉(zhuǎn)一周的舞臺、整體更為明麗的表演基調(diào)，亦可謂合理、成功。

　　但是，如果將老版《洋麻將》定為“樣本”（這完全是個人喜好，且逃不脫主觀），那么新版《洋麻將》與之相比，就難免仍有遺憾。平時都是好脾氣的兩位演員這次雖大改形象罵街、抽耳光、摔摔打打，但最終仍殘有幾分局促。濮存昕的表演模式似乎有意混雜了于是之和他自己的風(fēng)格，一方面保留了于是之在老版《洋麻將》中拉長音來調(diào)整節(jié)奏以表現(xiàn)蒼老與憤懣的方式，另一方面又延續(xù)了他表演中標志性的瀟灑，兩種風(fēng)格似乎仍尚未融為一體，難免顯得吃力。當(dāng)然，于是之的每一次發(fā)牌數(shù)數(shù)不僅能表達不同的情緒，還能“唱”出一種奇妙的音樂感，這種大師的神來之筆，濮存昕只能及前一半，也可算善莫大焉了。而49歲的龔麗君則明顯囿于自己與角色71歲之間的年齡差距，最終只能將角色塑造至大約60歲的程度；加之她一貫的大家閨秀表演風(fēng)格，走端莊淑德路線，此次與一位“老頑固”對演，難免氣場就軟上三分，本該平衡的秤砣有些壓不太住，與朱琳的一開口便是一生滄桑仍存差距。

　　對于格外強調(diào)傳統(tǒng)的北京人藝而言，新版《洋麻將》上演昭示了新一代臺柱仍能夠奉獻當(dāng)今中國話劇舞臺最高檔次的表演，前輩衣缽得以傳承，可喜可賀。尚存的差距，亦再次證明前輩造詣的確高山仰止，即便不必亦步亦趨，也當(dāng)時時引為鞭策。所幸《洋麻將》場次尚多，相信日日磨合，到本輪結(jié)束，濮存昕與龔麗君定能再上臺階。（奚牧涼）