所有場(chǎng)景都發(fā)生在室內(nèi)，僅靠對(duì)話來(lái)推動(dòng)情節(jié)進(jìn)行，演員表演著細(xì)微的生活瑣屑，開(kāi)門、沏茶、梳頭、洗臉、吃飯、休息……你明明只見(jiàn)到兩個(gè)家庭關(guān)起門來(lái)的日子，卻仿佛已經(jīng)知道門外是什么令人窒息的鬼樣子。

　　話劇《喀布爾安魂曲》的設(shè)置很簡(jiǎn)單，四個(gè)演員，兩男兩女，再加一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)手。舞臺(tái)上畫出一塊小小的長(zhǎng)方形區(qū)域，像是操場(chǎng)上的沙坑大小，所有劇情就在這有限的空間里發(fā)生，卻好像演繹出了整個(gè)社會(huì)被傷害、被摧殘的種種。

　　故事的開(kāi)篇，是低沉的男聲宣讀塔利班關(guān)于社會(huì)風(fēng)氣的各項(xiàng)法條：禁止看電影、寫作、畫畫；禁止各種音樂(lè)；男性不許剃須，否則拘留管教；女性在公共場(chǎng)合必須佩戴面紗，不得裸露任何身體部位；禁止涂指甲油，一旦抓住就砍掉一根手指……

　　女性是此劇最著力的部分。劇中講述一對(duì)姐妹，但身處決然不同的狀態(tài)：姐姐惡疾纏身，與獄卒工作的丈夫關(guān)系僵硬，后者因戰(zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)致跛足，每天面對(duì)與自己一樣無(wú)辜、悲慘的生命，卻無(wú)法面對(duì)妻子的不治之癥；妹妹青春美麗，與丈夫感情深厚，兩人在塔利班法條下都已失業(yè)許久，生活日趨拮據(jù)，但堅(jiān)信愛(ài)情，堅(jiān)信相互依偎。

　　然而一場(chǎng)意外改變了一切。妹妹的丈夫路過(guò)一場(chǎng)正在進(jìn)行的石刑，他向受刑的女人扔了石頭。他回到家對(duì)妻子懺悔，不明白自己為什么受了蠱惑。我大概可以想見(jiàn)這種心理，自己的生活極端惡劣，又找不到解決途徑，向更弱勢(shì)的人施展自己的力量成了唯一的發(fā)泄出口。邪惡的制度最惡劣的地方就在于，它會(huì)慢慢將其中所有人都變成罪人，無(wú)論是被迫服從邪惡，還是逐漸主動(dòng)認(rèn)可其統(tǒng)治邏輯。所以，不奇怪當(dāng)妹妹對(duì)丈夫的病態(tài)與行為表示厭惡時(shí)，丈夫一改此前溫柔面貌，對(duì)妻子施以拳頭。

　　爭(zhēng)吵中，丈夫不小心滑倒，意外死亡。妹妹被控謀殺，要處以極刑，關(guān)在姐夫看守的監(jiān)獄里。姐姐求助無(wú)門，毅然決定披著同樣的藍(lán)色面紗，以自己的病體替妹妹受死。

　　這些震撼人心的情節(jié)與心理，被創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以極簡(jiǎn)的方式表現(xiàn)出來(lái)。兩個(gè)家庭在舞臺(tái)上僅以兩張帷幔加以區(qū)別，在幕與幕之間簡(jiǎn)單一切換，就展示出種種沖突。整個(gè)劇本沒(méi)有一句廢話，沒(méi)有一處閑筆，步步緊逼，然后在最高潮處戛然而止，陷入一片漆黑。

　　所有場(chǎng)景都發(fā)生在室內(nèi)，僅靠每一幕里的兩個(gè)人對(duì)話來(lái)推動(dòng)情節(jié)進(jìn)行。除去吵架那一場(chǎng)略微激烈，其他，連動(dòng)作都只是些細(xì)微的生活瑣屑，開(kāi)門、沏茶、梳頭、洗臉、吃飯、休息……可是，又似乎所有一切都發(fā)生過(guò)了。你明明只見(jiàn)到兩個(gè)家庭關(guān)起門來(lái)的日子，卻仿佛已經(jīng)知道門外是什么令人窒息的鬼樣子。

　　難以想象這部戲是出自巴西團(tuán)隊(duì)，以葡萄牙語(yǔ)演出。他們對(duì)于中東地區(qū)人們生活樣態(tài)和心理的把握，讓觀眾恍惚以為置身當(dāng)?shù)亍Ｓ绕淙�部�?lái)自阿富汗民間樂(lè)器的現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)，絲絲入扣，令人心碎，是全場(chǎng)最大亮點(diǎn)。

　　據(jù)說(shuō)這部戲的靈感來(lái)源于上世紀(jì)末一張來(lái)自阿富汗的照片，畫面里一個(gè)蒙著藍(lán)色面紗的女人即將在公開(kāi)場(chǎng)合被行刑。創(chuàng)作者想知道，這照片背后發(fā)生了什么。如果從這個(gè)結(jié)局開(kāi)始，復(fù)盤推想，一切都顯得更加意味深長(zhǎng)。（劉芳 媒體人）