近兩三年來(lái)，制作精良的韓國(guó)現(xiàn)實(shí)主義題材電影聲勢(shì)漸盛，特別是2011年《熔爐》之后，陸續(xù)誕生了《斷箭》、《犯罪少年》、《不哭媽媽》等類(lèi)型更加豐富多樣的影片，而且也不拘泥于商業(yè)片和獨(dú)立片。近來(lái)備受我國(guó)觀眾關(guān)注的《辯護(hù)人》、《素媛》、《恐怖直播》等就是其中的佼佼者，反映家庭暴力的《道熙呀》入圍了第67屆戛納國(guó)際電影節(jié)“一種關(guān)注”單元展映，講述職場(chǎng)困境的《十分鐘》則成為2014第十七屆上海國(guó)際電影節(jié)亞洲新人獎(jiǎng)競(jìng)賽片，足以引發(fā)對(duì)這一現(xiàn)象的討論。

　　在金素蓮的《韓國(guó)電影中的現(xiàn)實(shí)主義》一文就曾這樣說(shuō)：現(xiàn)實(shí)主義的目標(biāo)就是讓觀眾在看電影時(shí)，觀察現(xiàn)實(shí)的結(jié)構(gòu)性矛盾并思考的方向。韓國(guó)現(xiàn)實(shí)主義題材影片更多是“民族電影”，而韓國(guó)人強(qiáng)烈的民族主義意識(shí)舉世公認(rèn)。早在二三十年前，反映民族歷史和底層民眾生活的電影就屢見(jiàn)不鮮。而如今更多電影人開(kāi)始重新思考電影和觀眾之間的關(guān)系，韓國(guó)觀眾對(duì)于政治歷史、社會(huì)現(xiàn)實(shí)的普遍關(guān)注，也推動(dòng)了更多現(xiàn)實(shí)主義題材影片的問(wèn)世。

　　不同于好萊塢爆米花影片一味迎合觀眾的純娛樂(lè)觀賞的需要，韓國(guó)現(xiàn)實(shí)主義的影片總是樸實(shí)又尖銳，有獨(dú)立的思想表達(dá)，與韓國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)接觸，將電影影像和人們生活緊密結(jié)合，能直抵人心、引發(fā)共鳴。而新人導(dǎo)演們更試圖使用混類(lèi)型片和奇幻片等多種元素，來(lái)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)。如《熔爐》導(dǎo)演黃東赫于今年執(zhí)導(dǎo)的新片《奇怪的她》叫好又叫座，表面上看是喜劇奇幻故事，但實(shí)際也反映了韓國(guó)社會(huì)的老齡化問(wèn)題，讓觀眾在笑過(guò)哭過(guò)之后用一種新的目光去看待身邊的老年人。這類(lèi)影片關(guān)注復(fù)雜的人物心理，在迎合觀眾心理的基礎(chǔ)上，讓電影本身更具觀賞性。

　　而另一方面，社交網(wǎng)絡(luò)的興起和日益發(fā)達(dá)，也讓觀眾不再單純相信填鴨式的營(yíng)銷(xiāo)宣傳，而更愿意相信推特微博上的口口相傳，甚至引起整個(gè)社會(huì)沸騰熱議。常聽(tīng)到一句話(huà)說(shuō)“韓國(guó)有改變國(guó)家的電影”，歸根到底其實(shí)是觀眾的力量不容小覷，像當(dāng)年《熔爐》上映之后輿論壓力對(duì)政府造成極大影響。

　　當(dāng)然，要想取得好口碑，電影本身的品質(zhì)才是根本。不少制作精良的韓國(guó)現(xiàn)實(shí)主義影片上映后，都依靠口碑的力量獲得了意料之外的好票房，這也促使更多的韓國(guó)電影公司有膽量放手去做，畢竟在娛樂(lè)商業(yè)片扎堆的大環(huán)境下，現(xiàn)實(shí)主義題材的影片有著更多的發(fā)展空間。但這并不意味著觀眾會(huì)全部埋單，畢竟一部電影走沒(méi)走心，觀眾的眼睛還是雪亮的。