第五屆漫博會(huì)前天在東莞閉幕。據(jù)報(bào)道，這次漫博會(huì)在五天內(nèi)有超過(guò)60萬(wàn)人次入場(chǎng)參觀(guān)或參與，較上屆增加了4萬(wàn)人次，看來(lái)動(dòng)漫行業(yè)的熱度有增無(wú)減。

　　然而，漫博會(huì)參與者眾，并不意味著我國(guó)動(dòng)漫的優(yōu)質(zhì)品多。就在漫博會(huì)開(kāi)始時(shí)，羊城晚報(bào)記者在現(xiàn)場(chǎng)采訪(fǎng)了動(dòng)漫界人士，他們對(duì)動(dòng)漫的總體評(píng)價(jià)是“國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫產(chǎn)量大卻仍難成氣候”。

　　據(jù)介紹，近年來(lái)國(guó)內(nèi)動(dòng)漫行業(yè)呈井噴式發(fā)展，2012年，中國(guó)動(dòng)漫年產(chǎn)量超過(guò)22萬(wàn)分鐘，是日本的兩倍多。

　　按照這樣的規(guī)模，中國(guó)似乎已成世界第一動(dòng)漫大國(guó)。但內(nèi)行人都知道，數(shù)量往往只是數(shù)字，與強(qiáng)大未必成正比�，F(xiàn)在，真正的動(dòng)漫強(qiáng)國(guó)還是日本。日本的動(dòng)漫已成第三大產(chǎn)業(yè)，占GDP的比重超過(guò)10%，向世界輸出60%的動(dòng)漫作品。如果有哪個(gè)國(guó)家對(duì)日本的動(dòng)漫一哥地位不服氣，那也應(yīng)該是美國(guó)，還輪不到中國(guó)。

　　業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，中國(guó)的動(dòng)漫作品絕大多數(shù)只能迎合兒童的口味，甚至有不少?lài)?guó)產(chǎn)動(dòng)漫受到了70后、80后家長(zhǎng)的抵制，原因是這一批家長(zhǎng)深受?chē)?guó)外經(jīng)典動(dòng)漫的影響，認(rèn)為國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫仍處于質(zhì)量比較低劣的階段。（見(jiàn)羊城晚報(bào)08月23日的相關(guān)報(bào)道）

　　量多不強(qiáng)的原因，說(shuō)起來(lái)無(wú)非是投資少、市場(chǎng)窄、技術(shù)落后、版權(quán)意識(shí)差、原創(chuàng)作品不給力等等，而縱有千條理由，最主要還是創(chuàng)作問(wèn)題。那么，創(chuàng)作的主要問(wèn)題又在哪里？

　　從動(dòng)漫受眾目標(biāo)上，中國(guó)大陸的動(dòng)漫作品的目標(biāo)人群顯然過(guò)于單一，要么太幼稚，要么太“早熟”。

　　說(shuō)幼稚，是指只把目標(biāo)鎖定在兒童特點(diǎn)上，把數(shù)量龐大的大人排除在外。而在中國(guó)的家庭關(guān)系中，大人還掌控著子女、尤其是年幼子女的閱讀觀(guān)看大權(quán)，討好小孩，往往要先討好大人。而最理想的狀態(tài)，是父母帶著小孩共同觀(guān)賞。作品不懂得“團(tuán)結(jié)父母的力量”，除了失去大人觀(guān)眾，還可能讓小孩失去來(lái)自父母的觀(guān)看鼓勵(lì)。

　　說(shuō)“早熟”，則是制作者試圖讓兒童接受宏大的政治敘事，比如《西柏坡》、《智取威虎山》、《紅色傳奇》等等。這些講大道理的宏大敘事，又如何契合涉世未深、懂事不多的兒童？

　　而在這方面，無(wú)論是日本還是美國(guó)，大部分的動(dòng)漫都是老少咸宜的。像日本動(dòng)畫(huà)片《千與千尋》，你很難說(shuō)它究竟是兒童動(dòng)畫(huà)還是成人動(dòng)畫(huà)，但都不妨礙兒童成人都喜歡它。而美國(guó)《貓與老鼠》、《功夫熊貓》等動(dòng)畫(huà)片，它們的風(fēng)趣幽默更是老少“通殺”——?dú)g笑是最好的美容品，誰(shuí)愿意錯(cuò)過(guò)放飛心情的機(jī)會(huì)？

　　相對(duì)于指向目標(biāo)單一化，我們動(dòng)漫的更大問(wèn)題，還是創(chuàng)作題材的狹窄和想象力的缺失：愛(ài)情不可多，悲觀(guān)不能有，甚至可能絆倒在頭發(fā)的顏色上：據(jù)說(shuō)被指嚴(yán)重模仿日本動(dòng)畫(huà)《棋魂》的某動(dòng)畫(huà)作品，就曾因?yàn)榘l(fā)色太鮮艷，有教導(dǎo)小孩染發(fā)和男女主角對(duì)望太多的“不良傾向”，一度被禁止播放。于是為了能“安全過(guò)關(guān)”，我們的動(dòng)漫選材與影視一樣，只能更多地面向古典名著。

　　兒童作品本來(lái)就應(yīng)該有更大的想象空間和幽默趣味，一旦到了“下筆如有繩”，要規(guī)避太多的禁區(qū)，要板著臉孔說(shuō)教，怎能避免老少咸不宜的結(jié)果？

　　盡管在動(dòng)漫技術(shù)上，我們還落后于美國(guó)和日本，但技術(shù)好趕意識(shí)不好趕，因?yàn)榧夹g(shù)可以引進(jìn)，而意識(shí)的障礙卻難以搬動(dòng)。

　　由于看到動(dòng)漫市場(chǎng)充滿(mǎn)無(wú)限的商機(jī)，這些年來(lái)，許多中國(guó)人都涌進(jìn)了動(dòng)漫行業(yè)。但幾年過(guò)去后，許多人眼看錢(qián)燒了大把鐵只打了一半，又不敢輕易熄火，只能在進(jìn)退不得的谷地里耗著。因此，別看第五屆漫博會(huì)上人頭涌涌，只要?jiǎng)勇�的�?chuàng)作“心魔”無(wú)法驅(qū)除，都難以改變一頭熱的尷尬狀況。