原標(biāo)題：曾嘗遍失意時(shí)卻找到快樂(lè)匙

　　在商戰(zhàn)、黑幫、警匪類型片層出不窮的當(dāng)下，《幸運(yùn)是我》的出現(xiàn)，是港片中的一股清流。

　　電影圍繞患有腦退化癥的獨(dú)居老人芬姨，和邊緣青年旭仔的相遇。兩人的關(guān)系，起初是萍水相逢的路人，然后是房東與租客，到最后，是互相依偎取暖的親人。旭仔再婚的父親不認(rèn)這個(gè)兒子，芬姨便抱著他說(shuō)，“沒(méi)關(guān)系，你還有我這個(gè)媽”。而年輕的他，盡管不善言辭時(shí)而嘴硬，卻默不作聲地陪她買菜、看病、染白發(fā)，為她回家時(shí)找不到路而憂心，也因?yàn)樗�走出頹廢的世界，改變自己。

　　從題材上說(shuō)，這樣一長(zhǎng)一少的陪伴關(guān)系，很容易讓人想起《桃姐》《我們倆》等作品。但不同于葉德嫻或是金雅琴，惠英紅把芬姐演得好，在于溫情之余，又有些地道的港式的精明。她的角色，不是由頭至尾無(wú)條件地釋放善意，而是在情節(jié)的推進(jìn)中逐漸袒露心聲，呈現(xiàn)或柔軟或脆弱的真實(shí)一面。

　　芬姨的家，即她與旭仔故事發(fā)生的大部分現(xiàn)場(chǎng)，看家具陳設(shè)，像是個(gè)密閉的小時(shí)空。起初，她只活在自己的世界中，其他的事情，“不想記也記不住”。看電視只看亞視（如今已經(jīng)不復(fù)存在），陳舊的電視、椅子都不讓賣，因?yàn)槭枪哦�，到后�?lái)，她去社區(qū)中心、畫海報(bào)，和旭仔并坐在沙發(fā)上戴著3D眼鏡體驗(yàn)特效。當(dāng)旭仔問(wèn)她有哪些愿望時(shí)，說(shuō)到第三個(gè)，她忽然嬌羞地秘而不宣起來(lái)，露出了少女的神色。她立遺囑去世后把房產(chǎn)過(guò)繼給萍水相逢的旭仔，條件是他照顧她直到終老，掛在嘴邊的還是常說(shuō)的那句“做人的事，不都是你幫下我，我?guī)拖履懵铩保�與其說(shuō)是婆婆媽媽式的訓(xùn)導(dǎo)，則更像是一種她面對(duì)世界的保護(hù)色。直至拿出束之高閣的黑膠唱片，方知芬姨曾經(jīng)是唱夜總會(huì)的歌星。回憶里時(shí)光倒流，當(dāng)紅歲月藝名楚湘湘的她，穿著翩翩歌衫站在舞臺(tái)中央唱一首《我找到自己》，也讓觀眾不禁有一霎時(shí)的恍惚，虛實(shí)之間，當(dāng)下與記憶交疊，又是誰(shuí)找了誰(shuí)呢？

　　“他讓我跟他去美國(guó)，我怎么舍得離開香港呢？”高舉的本土意識(shí)，獅子山下的精神，卻化作芬姨回憶當(dāng)年為什么與戀人分手時(shí)漫不經(jīng)心的一句話，平平淡淡說(shuō)出來(lái)，也不去刻意渲染什么。導(dǎo)演羅耀輝的確在故事中安插了不少小人物，例如張繼聰飾演的社會(huì)服務(wù)中心廚師，帶著些游戲人生的態(tài)度把洗菜料理想象成樂(lè)隊(duì)登臺(tái)，例如邵音音飾演的茶餐廳老板娘，滿口臺(tái)灣腔廣東話，暴躁之余又充滿煙火氣息。他們和旭仔、芬姨一樣，都是血肉豐滿的基層個(gè)體，恰恰也正是他們，建構(gòu)起香港充滿人情味的日常，鮮活可愛(ài)而多元，讓人舍不得離開。

　　電影末尾，在窗邊畫畫的芬姨打電話給旭仔問(wèn)他回不回來(lái)吃飯，放下電話，面對(duì)那幅尚未完成的旭仔肖像，她突然閃過(guò)猶豫的神情。惠英紅是非常善于詮釋這種平靜之下的暗涌的，在2009年橫掃八項(xiàng)影后的《心魔》里，她最后一場(chǎng)戲交織的笑淚與欲語(yǔ)還休就非常可圈可點(diǎn)。同樣的，短短的幾秒內(nèi)，惶恐、錯(cuò)愕、無(wú)助的情緒蜂擁而至，接下來(lái)，她釋然一笑，拿起畫筆，生活繼續(xù)，好像沒(méi)發(fā)生過(guò)什么。

　　回到電影的名字，“幸運(yùn)是我”，脫胎于葉德嫻原唱、鄭國(guó)江填詞的歌，“曾嘗遍失意時(shí)，卻找到快樂(lè)匙，哪里會(huì)知，就是自己，原來(lái)是個(gè)幸運(yùn)兒”，鏗鏘深情的歌詞，說(shuō)的不僅是旭仔和芬姨，不也是茫茫天地間，萬(wàn)千個(gè)你我嗎？